《幽灵公主》是吉卜力工作室于1997年推出的一部动画电影。《幽灵公主》传承自宫崎骏长久以来关于人与自然之间的深邃思考。影片不拘泥于人类对环境的破坏,而是从人与自然之间无从化解的天然矛盾出发,通过人类自身的生存角度,探寻人类与自然是否能够真正实现和谐共存这一终极命题。《幽灵公主》的背景设定在日本的室町时代,这是中古时代进入近代的一段转变期,征夷大将军的权势大幅的衰弱。《幽灵公主》的配乐与主题曲《もののけ姫》都是由久石让所创作,其中《もののけ姫》的CD在日本销售量超过110万张。《幽灵公主》在日本的票房高达193亿日元,共有1420万人次观看,在当时是日本史上票房最高的电影。
外文名:もののけ姫
别名:魔法公主、物之幻姬、幽灵少女
制作:吉卜力工作室
类型:动画、奇幻、冒险
地区:日本
作者:宫崎骏
导演:宫崎骏
编剧:宫崎骏
音乐:久石让
制片人:铃木敏夫
上映时间:1997年7月12日
主要奖项:第21届日本电影学院奖最佳影片
早在20岁左右青年时期,宫崎骏就有着“要以日本为舞台来制作一篇奇幻作品”的想法。之后执导完《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》后的1980年,宫崎骏曾绘制了一篇剧情类似欧洲童话《美女与野兽》,描述著一位名为“三公主”(三の姫)的少女和一位被天神惩处变身成山猫妖(もののけ)的少年一同生活,最后彼此坠入恋情及同样名称为《幽灵公主》的绘本。当时宫崎骏曾试着向数个电视台推销把这部绘本改编成动画,但都未有回应而无下文。
推销改编动画方案不成功后,宫崎骏仍持续构想各种奇幻风格的作品,包括曾在1981年计划要改编为电影,一部内容以幻想的战国时代背景并有登场各种鸟形飞行机械载具的《战国魔城》(戦国魔城);或是于1983年出版,描述一位贫乏小国的王子修那(シュナ)为了人民食粮问题,而踏上查找谷物种子冒险旅程的《修那之旅》。事后宫崎骏开始检讨先前创作的《幽灵公主》里头,有不少情节类似已流传的世界民间故事,存在着缺乏原创的缺点,便开始透过一些人类自古以来与环境交互情况的相关书籍文献,来增加新作品里的世界观。在制作完1992年上映的《红猪》后,宫崎骏向吉卜力视频制作人铃木敏夫透露有意想将《幽灵公主》作为下一篇执导作品的念头。
于1994年8月1日正式开始进行了此视频的制作,而在目标正式敲定之前,宫崎骏另有筹备一套以虫子为题材名为《毛毛虫波罗》的动画作品方案。之后铃木敏夫个人猜测评估当时已接近六十岁的宫崎骏往后体能应该难以来负荷创作动画,因此打算把《幽灵公主》作为吉卜力最后、最盛大的一部作品,借此能让宫崎骏和吉卜力能各别在最风光情况下退休及结束运作,便建议他挑选《幽灵公主》来制作。而在视频制作的中途,宫崎骏曾经尝试想将此片名改成《アシタカせっ記》。“せっ記”为宫崎骏自己创造的字汇,意思是“一段口耳相传的故事”。但铃木敏夫否决了这个名字,认为原先的片名《幽灵公主》较能给人强烈印象。就在俩人意见坚持不下时,铃木敏夫率先在电视上公开的预告报导里打出《幽灵公主》片名,宫崎骏在事后得知时虽不悦,但后续未对此事作其它回应。而日本电视台视频制作人奥田诚治对此认为过去宫崎骏的视频标题皆带有假名“の”为特征,便支持铃木敏夫的决定。
《幽灵公主》花费了近3年的时间制作,绘制了累积14万多的画稿,耗尽约25亿日圆的制作费用,上映当天在日本全国260家电影馆公开。
作品内容为宫崎骏受植物学者中尾佐助的著书《哉培植物与农耕的起源》(栽培植物と農耕の起源),里头提及的照叶树林文化理论当中,有关古时日本人民与自然的交互情形所影响。而宫崎骏选定作品的背景建构在日本的室町时代上,则因该时期正有各样形形色色的人物、职业兴起,也是日本人民对于自然价值观方面开始产生变化的时期。
在受影响的故事物语方面,过去日本会将炼铁者鄙视为怪人的传闻;或是像因工作伤害缘故而在外观上缺手脚的巨人;有被火烧伤造成脸部溃烂的公主等等诸类题材之乡野奇谈,都激发着宫崎骏对于剧情的想法。而哲学家梅原猛以苏美的《吉尔伽美什》神话所改编之戏曲里,当中描述杀戮神祇的桥段则有被作为灵感来源。其它来自于西洋的戏剧文艺作品方面,宫崎骏有从美国电影导演约翰·福特所拍摄的一些描述著虽然背景出身于遭社会遗弃的团体里;但内心有着一番抱负的野心人物之类剧情视频来获得启发。英国小说家萝丝玛丽·苏特克里夫的著作《失落的第九军团》,则曾一度让宫崎骏借此想将剧情构思成日本东北虾夷民族与朝廷对抗的故事。
场景上出现的炼铁厂“达达拉城”,来自宫崎骏幼时在上学途中目睹路经铁匠铺所产生的回忆。该铁匠铺的劳动情况让当时宫崎骏心中对于炼铁职业产生憧憬,进而影响到宫崎骏在进入动画产业工作时,都有随身携带着描绘炼铁场面的草图,另外小时他在报上所见刊登著中国大跃进时期民间制作的熔炉照片,也对此产生强烈印象。而达达拉城收留遭社会遗弃病患的描写,则是宫崎骏在制作此视频抽空之余去参访位于东村山市一带,专门收留麻疯病患者的国立疗养所多摩全生园之个人经历,当时他对里头充满痛苦、但又有流露出因活着而喜乐的情形感到印象深刻,并从该疗养所的麻疯病资料馆得到相关参考。
剧中登场的武器里,如达达拉城众人使用的石火枪,有参考明朝时期使用的枪具。疙瘩和尚所属组织唐伞连在与山猪神祇们战斗场景中,从坡岭上踢下的爆破道具,则以金朝与蒙古军对抗时使用的火药为启发。
片中的山兽神森林景色,主要以日本九州外海南方屋久岛里的原始森林为范本,其中宫崎骏先前的1984年动画作品《风之谷》里头,所出现的腐海场景便是受屋久岛森林所影响。而阿席达卡所属村落一带的森林景色,则采用了日本东北一带的白神山地作为取景。
故事发生在14世纪到16世纪,京都的室町幕府统治能力薄弱,武家压倒贵族。在文化方面,则无论是贵族还是武家的文化,都受到禅宗的影响。14世纪末期以金阁寺为代表的北山文化,15世纪末期以银阁人于是被迫隐居到本州的东北部。在1300年时,虾夷人已经融入日本社会当中。
阿席达卡(アシタカ音译,另译为“飞鸟”)所在的部落虾夷族位于日本的东北部。一天一个从西方来的邪神要侵略阿席达卡所在的村庄,这个邪神是由受了诅咒的野猪神变成的。眼看邪神步步进逼,阿席达卡挺身而出,虽然后来他打死了野猪神,但是他也因此中了邪神的诅咒,性命难保。为了化解诅咒之谜和拯救自己,阿席达卡听从本村的巫婆的指示去西方查个明白,寻求生路。
路上他打听到森林的守护神——山兽神可以化解这个魔咒,他就向森林出发。途中他救了两个掉到山谷的运输铁矿石的人,并初次与珊(另译为桑)相遇,这两个人是艾伯西(另译为黑帽大人、幻姬大人)的炼铁场的人,艾伯西的铁工场就在森林的附近,为了开采矿石,艾伯西的人破坏森林,攻击森林中保护自己的世界的动物,所以艾伯西与森林中的动物是有仇的,特别是生活在森林里的白狼神。
阿席达卡把这两个人送回去铁工场,在铁工场里,他揭开了野猪神被诅咒之迷:艾伯西用火枪进攻森林,守护森林的野猪神·名护之神就是中了她的火枪弹后因为仇恨而变成邪魔的。阿席达卡还发现艾伯西为了杀掉山兽神,占领森林发明了一种很厉害的火枪。这天夜里,珊来袭击铁工场,她其实是被人类遗弃的由白狼神养大的人类的女儿。珊在敌众我寡的情况下形势危急,阿席达卡却一心要救她,并为此中了一枪,生命危在旦夕。获救的珊开始对阿席达卡充满敌意,但最终被阿席达卡的真诚与勇敢所感动,阿席达卡伤势过重,珊决定带他到森林让山兽神救活他。
山兽神救活了阿席达卡,此时深受人类滋扰的野猪群决意与人类拼死一争拯救自己的家园森林,热爱森林的珊想保护森林的守护者(野猪群),离开了阿席达卡,投入了野猪群与艾伯西跟武士的合军的战斗中。艾伯西他们对此亦早有准备,他们的最终目标并不是消灭野猪群,而是以它们为饵,找到并消灭麒山兽神。另一方面,在艾伯西带领她的男兵去消灭麒山兽神,她的铁工场受到了朝廷武士的攻击,守城的只有女人,在铁工场被攻击得岌岌可危时,阿席达卡来了。原来他在离开了珊以后也受到了朝廷的散兵的攻击。他在铁工场的城外得知艾伯西攻击森林去了,为了拯救山兽神,同时也为了通知艾伯西回来救她的工场,他再次朝森林出发。
艾伯西与野猪群的一役,野猪群几乎全军覆灭,只剩野猪神乙事主、珊和白狼神。他们正在边撤边朝山兽神的小岛进发。艾伯西和武士军队为了找到山兽神,他们披上了野猪皮,涂上了野猪血,以掩饰他们人的身份,跟踪撤退的野猪神和珊,快到山兽神的小岛时,军队围住了野猪神和珊,并攻击他们。愤怒的野猪神眼看就要变成邪魔了,而在它身上为救它的珊也将受到牵连,刚赶到的阿席达卡要救珊,却力不从心。眼看形势不可挽回了,这时山兽神超度了野猪神的生命从而制止了野猪神变成邪神,同时阿席达卡在白狼神的帮助下解救了珊。艾伯西却趁机把山兽神射了下来,白狼神见状,奋死一拼咬掉艾伯西的一只胳膊,随后死亡。愤怒的山兽神吸收生命以找回自己的头。阿席达卡和珊为了救森林,终于帮山兽神抢回了它的头。头失而复得的山兽神在太阳出来时轰然倒地而亡,以自己的死在一瞬间把新的生机重新赋予了大地。
拯救了森林后,珊对人类破坏森林的罪行仍无法释怀,她选择回到了林中,阿席达卡尊重珊的选择,选择以后住在达达拉(铁工厂),会骑着羚角马来看珊,两人在一片盎然的绿色山野中微笑别过。
名字 |
CV |
简介 |
阿席达卡 |
松田洋治 |
本片男主角,原本是一位继承著领导者的血统、性格正直、寡言、箭术了得的虾夷少年。他为了保护自己的部落而受到化为邪魔的山猪拿各给予的诅咒,之后为了查找解开诅咒方法前往西方。在过程中他来到达一个名为达达拉城的炼铁的据地,认识了被犬神莫娜扶养成人的小桑,得知达达拉城与森林结下梁子的源头,之后被卷入该城镇对抗森林神祇的战争,最后与小桑并肩作战保护森林和山兽神,最后决定以后住在达达拉城会时常骑着亚克路来探望小桑。 |
卡雅 |
石田百合子 |
阿席达卡村里的一位勇敢亦是名原本往后会嫁给阿席达卡的少女,但在阿席达卡受到邪魔的诅咒,给予阿席达卡一条护身符来保佑他能够平安抵达西方国度。 |
神婆 |
森光子 |
阿席达卡村里的年老巫女,在阿席达卡身中诅咒时进行卜卦给予他找出解除诅咒的重要启示。 |
亚克路 |
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一头长著一双巨角、性情温驯的羚羊,为阿席达卡忠心的座骑。 |
小桑 |
石田百合子 |
本片女主角。在亲生父母在破坏森林而遭莫娜一族的攻击时为保命便将她抛弃,之后被莫娜视为亲生女儿来扶养成人。她一直以来关心着森林的一切事物,且憎恨入侵然后破坏森林的黑帽大人与其他人类,并视自身为山犬而非人类,更对阿席达卡保持着警戒心的状态。充满着对人类的仇恨,身配利器专门刺杀破坏森林的人类与他们势不两立。刚开始对阿席达卡充满敌意,但最终被他的真诚与勇敢所感动,渐渐的对阿席达卡的态度有所好转。外观上平时以披带着狼毛皮及挂着赤色的奇异造型面具打扮,并在脸上刺有红图像的刺青。 |
莫娜 |
美轮明宏 |
为年龄三百岁、能说人语、外型有着双尾、守护着山兽神森林的巨大狼神,为乙事主的旧识,与本身也育有两子。对于入侵和破坏森林的黑帽大人等其他人类非常痛恨,但愿意扶养著身为人类却遭父母狠心抛弃的小桑。告诉阿席达卡讲述了小桑的身世和森林与人类的矛盾,但在小桑被最终化身邪魔的乙事主给困住,为了救回小桑与乙事主搏斗,最后被山兽神吸取生命同时把小桑交托给赶来支持的阿席达卡,在山兽神被黑帽大人给杀害后用头颅咬下了黑帽大人的手臂。 |
莫娜之子 |
渡边哲 |
莫娜的亲生儿子,为两匹懂得人类语言守护在小桑身旁的白狼。 |
山兽神 |
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平时以巨鹿外观、以及类似鸟足的四肢、与狒狒面孔模样现身的神祇,且具备能给予生物是否能以存活的力量,祂救下阿席达卡的性命还有超渡化为邪魔的乙事主。祂在午夜里会变化成散发萤光、半透明样的“萤光巨人”(デイダラボッチ)。 |
黑帽大人 |
田中裕子 |
炼铁据地达达拉城的领导者,是性格冷静有能力受众人敬仰的女性。在《诞生物语》里透露,原是一个出身于贫困家有着过去曾遭受到人口买卖嫁给一个外国的强盗首领的女子。由于强盗的残暴最后杀死自己的丈夫带着财宝以及一路跟随的部下权三回到了日本。她建造达达拉城砍伐森林占为领地,而与森林中的动物神祇及小桑产生对立。其实她一直依然保护着妇女和许多弱势的病患,可是被朝廷给利用与山兽神两败俱伤。连一只手臂被莫娜用头颅给咬断,最后才领悟到自己的错误后带领村人们重新建造达达拉城。 |
权三 |
上条恒彦 |
黑帽大人身边的侍从,虽然不会游泳,性格鲁莽但对黑帽大人相当忠心耿耿。 |
甲六 |
西村雅彦 |
在运送米的途中失足掉落河边的养牛人,后来被阿席达卡所救,性格温吞懦弱。 |
阿时 |
岛本须美 |
达达拉城里的女性之一,为甲六的妻子,本身豪爽的性格让她在团体里有如领导般地存在。 |
姬朵 |
都筑香弥子 |
达达拉城里的女性之一,因丈夫被山犬给吃掉而想向小桑报仇,在一时激动情况下误射伤阿席达卡。 |
疙瘩和尚 |
小林薰 |
神秘组织“唐伞连”的使者,在卷入遭乡下武士的追杀时被阿席达卡所救,事后告知他有关邪魔的来源和山兽神的森林等情报。 受上级“师匠连”的指令利用黑帽大人猎取山兽神的首级后,便策划与达达拉城一方做下协议。 |
拿各 |
佐藤允 |
统领出云一带的巨大山猪神,因为人类不断破坏森林,激怒了祂率领祂的一族让人类无法深入森林,但在遭黑帽大人侵袭森林时被她的石火枪给打伤时深受无比的痛苦,而一路逃往东方。在往东方路途中心里积聚许多怨恨,因而变为“邪魔”(タタリ神)的化身,最终被阿席达卡所射杀同时把所有的诅咒转移到他的身上然后化为白骨。 |
乙事主 |
森繁久弥 |
统治镇西(九州)年龄达500岁,双眼已失明的巨大山猪神,亦是野猪神的长老,为莫娜的旧识。因同族山猪神拿各被入侵森林被黑帽大人给射伤后化为邪魔而死,同时对自己一族愈来愈矮小连智力退化的情况感到万分焦急,为了替同族拿各报仇便率领全族前来讨伐人类。在中了人类的埋伏导致全军覆没败北之后,最后也抵抗不住怨恨的侵蚀含恨而死而变成邪魔更被山兽神给超度。在《诞生物语》中透露,宫崎骏在配音过程中突发奇想出的剧情:乙事主和狼神莫娜曾有过一段恋情,但是在100年前就分手了。 |
猩猩 |
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因森林被人类给夺走而心怀怨恨的猩猩一族,每夜皆会回到被开垦过的林地想种植树木。与小桑一伙采取不同的反抗人类方式,并盲目地相信吃了人类便能获得力量。 |
木灵 |
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存在森林中里各种树木的化身,是外型渺小、接近透明模样的向导。 |
时间 |
颁奖方 |
奖项名称 |
2006年 |
日本多媒体艺术100选动画部门选出 |
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2001年 |
第27届土星奖 |
最佳家庭录像带(获奖) |
2000年 |
安妮奖 |
最佳动画导演入围(提名) |
2000年 |
卫星奖 |
最佳动画片入围(提名) |
2000年 |
拉斯维加斯影评人奖 |
最佳动画片入围(提名) |
1998年 |
第12届高崎电影祭 |
最佳导演奖(获奖) |
1998年 |
第19届横滨电影节 |
|
1998年 |
第21届日本电影学院奖 |
最佳影片(获奖) |
1998年 |
Éland' OrAward |
特别奖(获奖) |
1997年 |
第1届文部省文化厅媒体艺术祭 |
动画部门大奖(获奖) |
1997年 |
第10届日刊体育电影大奖.石原裕次郎奖 |
最佳导演奖(获奖) |
1997年 |
第15届Golden Gross |
最优秀金奖、特别功劳大奖(获奖) |
1997年 |
第16届日经优秀产品服务奖 |
日本经济新闻奖、最优秀奖(获奖) |
1997年 |
第21届日本电影金像奖 |
最佳电影奖(获奖) |
1997年 |
第22届报知电影奖 |
特别奖(获奖) |
1997年 |
第39届每日艺术奖 |
影像、电影部门(获奖) |
1997年 |
第39届日本唱片大奖 |
作曲奖、专辑企划奖(获奖) |
1997年 |
第40届蓝丝带赏 |
特别奖(获奖) |
1997年 |
第52届每日电影奖 |
日本电影大奖(获奖) |
1997年 |
第71届《电影旬报》杂志读者票选 |
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1997年 |
第71届《电影旬报》影评票选 |
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1997年 |
朝日DigitalEntertainment |
剧场部门奖(获奖) |
1997年 |
Animation神户'97 |
演出部门奖、数位技术部门奖、剧场电影奖(获奖) |
1997年 |
MultimediaGrandPrix'97 |
MMCA特别奖(获奖) |