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乐器介绍
哨笛，也被称作“锡笛”、“便士笛（Penny Whistle）”、“锡哨”。哨笛是传统凯尔特乐器的一种，有着悠久的历史，其地位在凯尔特音乐中相当于中国民乐中的竹笛、箫等。在爱尔兰的盖尔语中称作“feadog”，是一种非常常见的爱尔兰特色的民族乐器。其中高音哨笛比较短小，越往低音哨笛，尺寸越大，但结构跟高音哨笛类似。 爱尔兰哨笛其实是一个管端开口吹奏、垂直姿势持笛、有六个孔的带哨嘴的笛子，其发声原理是气流通过一个特殊结构的用木头或者其他材料制造的哨嘴分开，气流通过管身，按孔形成空气柱，空气柱振动而发声。 有时候，哨嘴被类似可以切开气流的结构而代替，不一定是木头，也有塑料哨嘴，金属嘴等等，这种往往出现于工厂量产的哨笛当中。
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基本信息
中文名：哨笛
外文名：tin Whistle、penny whistle、tin flageolet、Irish whistle、belfast Hornpipe、feadóg stáin
分类：管乐器、木管乐器、气鸣乐器
演奏家：Mary Bergin、Micho Russell、Paddy Moloney、Seán Potts、Brian Finnegan、Joanie Madden、The Chieftains、Michael McGoldrick
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发展历史
现代形式的哨笛来自更广泛的笛子家族，在世界各地的许多形式和文化中都可以看到这些笛子。在欧洲，此类乐器有着悠久而卓越的历史，形式多样。
几乎所有的原始文化都有一种长笛，它很可能是现存的第一种长笛类型的乐器。迄今为止发现的例子包括可能来自斯洛文尼亚的尼安德特人 fipple 长笛，根据一些科学家的说法，它的历史可能在公元前 81,000 到 53,000 年；35,000 年前的德国长笛；还有一种长笛，被称为马勒姆管，由西约克郡的羊骨制成，可追溯到铁器时代。（Malham Pipe 的修订日期现在将其置于中世纪早期。）描述 fipple 型长笛的书面资料包括罗马胫骨和希腊奥洛斯。在中世纪早期，北欧人民正在演奏这种乐器，就像在 3 世纪的英国骨长笛中看到的那样，爱尔兰Brehon Law描述了一种类似长笛的乐器。到 12 世纪，意大利长笛出现了各种尺寸，在爱尔兰发现了 12 世纪诺曼骨哨的碎片，以及 14 世纪完整的 14 厘米 Tusculum 粘土哨。苏格兰. 在 17 世纪，口哨被称为 flageolets，用于描述带有法国制造的 fipple 头饰的口哨（常见于现代便士口哨）；这些乐器与文艺复兴时期和巴洛克时期的英国flageolet、法国flageolet和记录器的发展有关。一些现代锡口哨仍然偏爱术语 flageolet，他们认为这更好地描述了乐器，因为该术语表征了各种各样的 fipple 长笛，包括便士口哨。
现代锡哨
现代便士哨笛原产于英国和爱尔兰，特别是英格兰，当罗伯特·克拉克于 1840 年至 1889 年在曼彻斯特和后来的英格兰新莫斯顿生产工厂制造的“锡口哨”时。直到 1900 年，它们还被称为“Clarke London Flageolets”或“Clarke Flageolets”。口哨的指法系统类似于六孔的“简单系统爱尔兰长笛”（“简单”与Boehm 系统长笛相比）。六孔全音阶系统也用于巴洛克风格长笛，在罗伯特克拉克开始制作他的锡口哨之前当然是众所周知的。克拉克的第一支口哨 Meg 的音调为高 A，后来被制成适合维多利亚时代客厅音乐的其他音调。该公司在1851年的万国博览会上展示了口哨。 克拉克锡口哨在风琴管上发声，带有扁平管形成 fipple 吹嘴的唇部，通常由轧制的锡板制成或黄铜。由于它们的相对负担能力，它们被大量生产并广泛使用。
由于便士哨通常被认为是一种玩具，有人建议儿童或街头音乐家从听到他们吹哨的人那里得到一分钱。然而，实际上，这种乐器之所以这么叫，是因为它可以花一分钱买到。“锡哨”这个名字早在 1825 年也被创造出来，但直到 20 世纪，锡哨和便士哨的名称似乎都不常见。该乐器在几种音乐传统中流行起来，即：英语、苏格兰、爱尔兰和美国传统音乐。
由于价格低廉，锡哨是一种流行的家用乐器，与口琴一样无处不在。19世纪下半叶，一些长笛制造商如Barnett Samuel和Joseph Wallis也销售口哨。这些有一个圆柱形黄铜管。像许多旧口哨一样，它们有铅弹塞，由于铅是有毒的，所以在吹奏旧口哨之前应谨慎行事。
一代口哨是在 20 世纪上半叶推出的，它还采用了一个带有铅管的黄铜管。多年来，该设计有所更新，最引人注目的是用塑料接头代替了铅接头。
虽然口哨最常以较高的音调产生，但“低”口哨在历史上已产生。波士顿美术博物馆的收藏品中有一个 19 世纪Galpin 收藏的低哨子的例子。在 1960 年代传统爱尔兰音乐的复兴期间，伯纳德·奥弗顿 (Bernard Overton) 应Finbar Furey的要求“重新创造”了低哨。
当代口哨
在 19 世纪早期的凯尔特音乐复兴中，便士口哨作为一种民间乐器越来越受欢迎，现在它已成为多种民间传统不可或缺的一部分。口哨是英国传统音乐、苏格兰传统音乐和爱尔兰传统音乐中流行的起始乐器，因为它们通常很便宜；相对容易演奏，没有横笛等棘手的口型；并且使用指法几乎与传统六孔长笛的指法相同，例如爱尔兰长笛和巴洛克长笛。锡哨是学习uilleann 管道的良好入门工具，它具有类似的手指技巧、音符范围和曲目。锡哨是当今爱尔兰传统音乐中最受欢迎的乐器。
近年来，一些乐器制造商开始生产“高端”手工口哨，每件售价数百美元——与廉价口哨相比价格昂贵，但仍比大多数其他乐器便宜。这些公司通常要么是一个人，要么是一群紧密合作的工匠。这些乐器与廉价口哨的区别在于，每个口哨都是由技术人员单独制造和“发声”，而不是在工厂制造。
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乐器结构
哨笛其实是一个管端开口吹奏、垂直姿势持笛、有六个孔的带哨嘴的笛子，其发声原理是气流通过一个特殊结构的用木头或者其他材料制造的哨嘴分开，气流通过管身，按孔形成空气柱，空气柱振动而发声。有时候，哨嘴被类似可以切开气流的结构而代替，不一定是木头，也有塑料哨嘴，金属嘴等等。
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演奏技巧
哨笛是管乐器，所以声音的来源是气息，所以第一点必须做好的气息，气息就是哨笛的声音能源，没有气息，哨笛就没有声音，没有的好的正确的气息，哨笛就不会有好的优美的声音。这是学好哨笛基本条件。
哨笛的音高和很多的技巧都是需要手来完成的，所以手上的功夫也必须练好，具体来说可以是哨笛的持笛方式，手的灵活性，手上技巧的正确掌握，这样才能有可能表现出哨笛的魅力，这是学好哨笛的重要条件之一，没有灵活的手来操作你的表现工具，那你绝对不是一个能吹好哨笛的人，这是需要科学的方法去练习的。
哨笛的技巧方面，哨笛同其它如竹笛的管乐器都是相同的发声原理，所以在某些方面它们的技巧是相同，除了手上一些凯尔特独特的技巧外，当然还有管乐都相通的吐音，连音，三吐之类的，这些都是一般管乐的基本要素，没有这些，哨笛的表现力一定是很狭隘的，当然还有一些其它的特殊技巧，如花舌，飞指，气声奏法，自然界声音的模仿等，都是丰富哨笛表现力的技巧，如果都能会这些，那你一定是一个优秀的哨笛演奏者，也许有人说，哨笛不是凯尔特民族乐器吗，只要学好重要的技巧不就行了，这样说是没有错，但是难道哨笛就只能表现本民族的音乐吗？作为一个优秀哨笛的演奏者，那是应该什么该会的都能会，什么该了解的都应该了解才对，当然，你要做一个纯属民族音乐的演奏者，那你当然没有必要去学习其它的东西。不管怎样，最关键的一点是：无论任何技巧都必须运用到恰如其分，表现到位，那才是正确的表现。
音乐的本质和规律，可以说无论什么的音乐，都应该有着相同的表现手段，共同的音乐规律，比如音乐的强弱表现，音符的修饰，或时值的长短都会对音乐的性质起到很大的影响作用，所以，要去学习音乐的本质和规律，还有努力系统的训练是很重要的，不管是什么乐器，不可能就是说一天就能演奏得非常好或者很准确的，凡是事物都必须有个过程，再怎么天才至少也会有练习！
第五，音乐不是声音的空壳，没有内涵，也就是说，在演奏时，你必须有思想，不是白开水演奏，谱只是记录音乐的，但是不是音乐的表现，表现是通过演奏家演奏出来的，一位优秀的演奏家，并不是只有谱才能演奏，或者完全是演奏机器，他懂得什么时候可以变化，懂得什么时候可以修饰。正确的音乐思想是音乐演奏提高境界的必经之路。
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代表人物/作品
Joanie Madden《Down By the Salley Gardens》《The South Wind 》
The South Wind
Joanie MaddenMary Bergin《Mary Bergin玛丽的祈祷》《Loftus Jones》
Mary Bergin玛丽的祈祷
Mary Bergin
Loftus Jones
Kathleen Loughnane/Dearbhaill Standún/Mary Bergin