概述
辽剧，原称辽南影调戏、辽南戏，是在辽南地区(包括瓦房店、盖州等地)传统皮影戏基础上发展起来的辽宁省的新型地方戏曲剧种。演出时照本宣唱，唱腔曲调吸收、借鉴了河北省皮影的成份，唱腔以板式变化体为主。四台子村业余剧团的皮影艺人以真人上台唱影调的形式演出了业余作者翁景树编写的现代戏《白杨树下》，把影窗艺术变成舞台艺术，取名影调戏。辽南戏经过不断的探索和实践，得到了很大的发展。我省现有瓦房店市辽剧团（现代）和盖州辽南戏剧团（古装）。2002年1月8日，正式更名为辽剧。
基本信息
中文名：辽剧
著名演员：严凤英、王少舫
代表剧目：邢彦秀、牛正茂、姜永礼、金佳蕊、梁玉富
发展简史
辽剧，原称辽南影调戏、辽南戏。2002年1月8日，根据剧种发展需要，辽宁省文化厅将“辽南戏”正式更名为辽剧。辽剧是在辽南地区（包括瓦房店、盖州等地）传统皮影戏基础上发展起来的辽宁省的新型地方戏曲剧种。1958年，在东北三省协作会议上，周恩来总理批示：“要繁荣发展东北的文化，丰富创造自己的地方剧种。”在这一精神指引下，辽宁省于1961年在沈阳成立了“辽宁省辽南戏实验剧团”，从此正式定名为“辽南戏”。追根溯源，做为辽剧发源地之一的瓦房店市，在解放前泡崖乡“韩家八人班”，曾用皮影戏唱腔演唱舞台人物古装戏《大朝阁》、《大花亭》等节目；当时在瓦房店市农村还有的关希仁等民间鼓乐班，用皮影戏曲调唱“坐腔戏”（坐唱人物戏，不化妆，不走场）。1948年，瓦房店大河区小学老师那成贵、姜兆森、吴德伦等人，用传统皮影戏唱腔和模仿影窗上皮影影人动作，创作和演出揭露讽刺蒋介石发动打内战为题材的小戏曲，这就为后来瓦房店市辽南影调戏、辽南戏、辽剧的发展提供了一定基础。
建国后，瓦房店市在历届市（县）委、政府领导下，十分重视辽剧的发展。1951年，大河区小学校为了配合土地改革后，分田到户，表现农民备耕生产的喜悦心情，由吴德伦编剧；那成贵、张秀媛演出了影调舞台小戏《备耕忙》。1957年复县（瓦房店市的前身）三台公社业余剧团演出影调戏《一担苞米》（高殿品编剧）。1958年复县文化馆组织创作和演出了影调戏《一本帐》等节目。1964年至20世纪70年代，复县评剧团曲艺队演出了影调戏《小保管员上任》（移植本），并创作和演出辽南影调独角戏《放猪姑娘》，参加辽宁省新曲艺观摩演出会，一举夺魁。郭沫若观后赞誉地说：“演出的很成功，很有地方特色。”该节目在中央、省和大连市广播电台多次播放，影响全国。复县文艺宣传队创作和演出的辽南影调戏《成长》，在全省各市巡回演出，引起轰动，有37家省内外专业文艺团体来瓦观摩学习。该节目在全国四省（市）文艺调演中，给予较高评价。在此期间，复县文艺宣传队，还用辽南影调移植演出了了《龙江颂》、《红云岗》、《瑶山春》等节目，达到了较高的艺术水平。
党的十一届三中全会后，瓦房店市辽剧艺术又有更大的发展。
1979年，成立了以演辽南影调戏为主的复县民间艺术团，先后演出大型古装辽南影调戏《墙头记》、《画皮》、《意中缘》等节目，深受广大观众欢迎。
1983年至1985年，复县评剧团创作和演出大型辽南影调戏《加林与巧珍》、《少女泪》，分别在大连市第一、二届艺术节上夺金揽银。在全省乃至全国产生广泛影响。
1991年至1998年，瓦房店市文化局、辽宁省电视台、大连电视台等单位组织创作和摄制辽南影调电视剧《山这边·海那边》、《王罗锅卖海蛎子》、《山妹》、《为官一任》，在中央、省和大连视台播放，深受广大观众喜爱；在省、东北三省和全国戏曲电视剧评选中多次获奖。
1991年之后，由瓦房店市文化馆组织创作和演出的辽南影调戏《路遇》、《卖马》、分别在辽宁省第二、三届农村小戏调演出中金榜夺魁。前者在全国第二届“群星奖”评选中获金奖。
1997年11月26日，为了发展辽剧艺术事业，正式成立瓦房店市辽剧团（初期称艺术团；1999年改称瓦房店市辽南戏剧团；2002年1月8日之后改称瓦房店市辽剧团）至今，瓦房店市辽剧艺术事业又有一个新的飞跃。先后瓦房店市辽剧团创作和演出大型现代辽南戏《姜云胜》；大型辽南戏《潮满月圆》；大型辽剧《月在别时圆》、《仁义里》、《又是樱桃红了时》；辽剧小戏《谢大妈送礼》、《祖传秘方》、《县长抓鸡》、《草莓正红》、《孙成打酒》、《辣八姑闹村》等，分别在大连市、省和全国演出中连连获奖。其中《姜云胜》奉调进京演出，尉建行等中央领导出席观看并接见全体演职人员；该剧并获辽宁省“五个一工程”奖。《月在别时圆》在辽宁省第五届艺术节获金奖，并获辽宁省“五个一工程”奖；该剧于2003年11月参加第七届中国“映山红”民间戏剧节，获剧目、编剧、导演、音乐、表演等8项金奖和9项银奖。小辽剧《谢大妈送礼》于2005年12月由中国文联、中国剧协主办的首届“中国戏剧奖·小戏小品奖”的评选中获得小戏类优秀剧目奖。2009年小辽剧《乡情》参加辽宁省首届农民艺术节荣获剧目金奖。2014年排演了大型辽剧《圆谎》获得辽宁省第九届艺术节剧目金奖。2015年6月大型辽剧《圆谎》参加了“菊苑流芳”辽吉黑蒙四省区地方戏优秀剧目展演荣获剧目演出奖以及3个单项奖。2017年9月辽剧团首次排演抗日题材的大型辽剧《奉天落子》，参加了辽宁省第十届艺术节，获得地方戏曲优秀剧目奖。2017年11月，小辽剧《村头风波》在辽宁省第十届艺术节“同心圆梦 启航辽宁”群众曲艺（含小戏、小品）展演中一等奖。2018年3月23日，瓦房店市辽剧团荣获中央戏曲频道《一鸣惊人》栏目2018年8期优秀团队奖。2018年7月9日——7月10日，大型辽剧《奉天落子》在北京梅兰芳大剧院，参加2018年全国基层院团戏曲会演，并荣获宣传部、中华人民共和国文化和旅游部颁发的证书与奖牌。
1999年7月，辽宁省文化厅在瓦房店市召开了“辽南戏发展研讨会”，会议确定瓦房店市艺术团（现称辽剧团）为今后全省发展辽剧（时称辽南戏）重点剧团，从此，辽剧的发展又翻开了新的一页。
艺术特色
皮影戏是广大人民群众喜闻乐见的一种艺术形式。关于它的来源传说不一。根据老艺人们传说，皮影戏这门地方民间艺术已有两千多年的历史，大约产生于汉朝，是古老的地方民间艺术形式。皮影流传到辽南地区已有三百多年的历史。当时劳动人民以渤海为海上交通枢纽，人们经常坐船到河北唐山等城市经商。在多年的往来中把皮影戏这们艺术带到辽南等地，至今唐山皮影和辽南皮影似有某些相同之处，但也有不少在风格上不同的地方。过去说关里影（也有叫关内影）。在本地影中由于受交通、地方评议以及民俗民风的影响，把流传过来的皮影又分为南北两派。北派皮影以瓦房店复州城为界往北地区，如瓦房店赵屯、谢屯、万家岭、永宁等地区，一直到盖州、大石桥、海城等地。南派皮影以瓦房店复州城以南地区，如普兰店、三十里堡、金州等地区。由于受当时地区的政治影响，南派皮影在发上没有北皮影快。
一、皮影戏的形式
皮影戏在演出上十分灵活轻便，一台皮影戏班子，有七八个人就能演出，一块白色影布（也有叫影窗），用白纸和白布制作的，大约一米高、两米多长，两边用木框支起来，放在台子前边的长桌上，租微向外倾斜，顶端用强和顶棚连结。它的台子也不大，一丈多长见方便可。一台影箱有若干个影身（也有叫影楂子）和影头（也有叫脑楂），高矮在八九寸左右。影人在雕刻上脸谱均以侧面，双手可前后摆动，影身可前后走动。另外还有桌椅、楼台殿阁、战马、各种兵器及云雨等。在表现力上也很强，有冲杀和千军万马打仗的场面，也有神话中呼风唤雨的场面。影人是以驴皮刻制而成，涂上颜色，所谓驴皮影是以用驴皮制作影人而得名的。
皮影戏中的人物，有生、旦、净、末、丑之分，正面人物在制作上雕以正貌；反面人物，雕以丑怪。
皮影戏班在人员配备上也很精简，在前排的左边；“打”是指掌板鼓的人，在前排右边。此人不但负责武场，有时还得唱；“贴“是拿下影，在前排中间；“拉”是指拉四弦（也有叫四胡），在二排中间位置。担弦时，一般是站在凳子后边用左脚踩凳，这样站着拉弦，显得有力、得劲。
皮影用的灯是个捻的油烟，吊在影窗里边，离影窗不到一尺的距离。近向年农村唱皮影时，也有用电灯照明的，电灯泡亮，从影窗外边看，有灯泡的亮点，效果很好。
二、皮影戏的伴奏皮影戏的伴奏乐器可多可少。
它的主要伴奏是四弦，定25弦，外加笛子、杨扬琴、三弦、二胡等乐件。如果人手不够，一把四弦也可以，有时贴把二胡，但二胡得定36弦、防止和四弦同度发音，效果不佳。在清末时期皮影戏在各地很盛行，当时有吹奏双铜管乐器来伴奏皮影的，有的地区还曾用过嗡子和小三弦伴奏皮影，后来完全改为以四弦为主弦来伴奏皮影戏至今。掌鼓板的人，还得兼武场锣、钹、大锣是挂在顶杆栋梁上，铙钹是放在桌子上，下一扇钹用一个圆圈托住，开打场面时，右手打锣，左手打钹（也有叫打双钹）；唱腔时，放下锣、钹，操起鼓板，有时还得参加演唱。手锣和小钹是由演唱者兼打；堂鼓是由担四弦或吹唢呐的兼打；唢呐在上朝和演奏曲牌时用，也由拉四弦的兼吹。
皮影戏中的打击乐，是皮影伴奏里不可缺少的部分。皮影戏所用的锣鼓点跟其它剧种是一样的，但由于人手不够，锣、钹、板、鼓由以一人兼打，这样所打的锣鼓点赶不上其它剧种那样严密，多年来也出现不少变化。但由于艺人们常年合作，配合默契，也有它的独特风格和特性。
常用的乐器有：皮鼓、板、锣、钹、手锣、小钹、堂鼓。
鼓板是乐队的指挥，掌握唱腔的节奏及各种人物的唱、坐、念、打以及雷、雨、风、云等各种不同效果。掌鼓板的除了以上那些任务外，在演奏技巧上也有它的独特性，在搂腔打挂时，鼓套子加的多（也有叫加花点），但多而不乱，尤其是和四弦配合的紧密，增强过门的情绪，使过门产生暴发力。根据不情绪，有时又十分延缓，达到承上启下的作用。
三、皮影戏主要伴奏乐器四弦及演奏特点
皮影戏中的四弦，是皮影伴奏中的主要乐器。由于四弦演奏的独特风格，而增强了皮影戏独特的地方民间艺术特色，区别于其它剧种，形成自己特有的风格。除了有它自己的演唱风格和独有的音乐风格外，四弦为皮影戏立下了汗马功劳。由于四弦的音乐憨厚、柔和，听起来声声入耳，是广大观众所喜爱的乐器之一。过去所用的四弦，大部分是乐手自己制作的，琴筒是用相当碗口粗的竹筒，蒙的是梧桐板。最早有用麻秸破成小块板凑成的，后来有用铜筒蒙蟒皮制作的，但铜筒四弦没有用粗竹筒制做的四弦声音憨厚、柔和动听，铜筒制做的四弦音色高亮、清脆，辽南地区在伴奏皮影时多用竹筒四弦，而关里多用铜筒四弦伴奏。
由于四弦在皮影戏伴奏中起到独特的剧种风格作用，它的演奏特点也是别具一格的。四根弦中，一弦与三弦定“2”音，二弦与四弦定“5”音。它的弓弦马尾分成两股，一股放置一弦、二弦中间，一股放置三弦、四弦中间。四弦在演奏指法上跟其他拉弦乐器（如二胡等）有些不同，在25弦中，“3”音用于二指，“4”、“5”音用于中指，“6”音用于无名指，“7”、“1”音用小指。拉下把时，二指串到“1”音，其他指法依次排列，在演奏“4”、“5”音时用小指。
皮影戏里的四弦，由于琴筒粗、四根弦的压力大，所以在按指一用手指的第一节较好，这样显得有力度，音乐厚实、有力。在拉下把位时，由于琴弦距离琴杆比靠千金的一把位置稍远，在按指上，用指肚较好，还得显出手指的灵活，能较好的完成下把高音区音符。在拉奏颤音时，有运用揉弦和压弦两种方法。在演奏慢曲时用揉弦较好。但过去的拉弦艺人大部分运用压弦发出颤音。由于皮影戏的风格、特点比较浓，别具一格，所以在四弦的演奏上，技巧也很多，尤其是它的五度装饰音，更是一绝。 另外，在旦角唱腔里，有很多4音出现，在奏到4音时，要比原音稍高一点，但绝不是4音。有的音乐专家说这个4音是民间音乐特定4，也有的皮影艺人说这个4音是皮影戏里的特定4，这样才能奏出它的风格。还有许多滑音、打音、装饰音。
在演奏下把位过门时，有很多泛音出现。在演奏泛音时，用手指轻打或轻抹。
四弦用的千金，不能用线绳和丝弦绑上，因为四弦的四根弦较宽，揉弦稍重一点，容易打锣，空弦出现噪音，最好用硬木片和白骨磨出薄片做个千金，靠弦位置做个圆眼，固定在琴杆上，四根弦从圆眼中穿过。
四弦所用的琴弓是两股马尾。弓杆稍粗一点好，用两股马尾拉力较大，能支撑起来。弓根手握的位置，最好用皮子和布包上同，手把时握着得劲有力。
四弦上端是四个琴袖，一、三弦系在一、三（从下往上数）琴袖上，二、四弦系在二、四琴袖上。
剧目剧团
优秀剧目有《王罗锅卖海蛎子》、《路遇》、《过河》、《卖马》、《月在别时圆》、《仁义里》等；
优秀剧团有瓦房店市辽剧团和盖州辽南戏剧团
鼻祖与表演家
作曲家：那涛（1941年6月15日—2001年1月13日），男，满族，出生于瓦房店市复州城镇古井村。著名辽剧作曲家。1959年毕业于瓦房店市复州镇东瓦中学。1960年参加复县评剧团，曾担任乐手、指挥、编曲、副团长、团长；瓦房店市文化馆副馆长、瓦房店市文体局副局长。自学成才。他曾是中国音乐家协会会员、国家一级作曲、大连市音乐家协会理事、大连市戏剧家协会副主席、瓦房店市戏剧家协会主席、瓦房店市政协常委、辽宁省第八届人大代表。生前，他创作辽剧、评戏、二人转、拉场戏、东北大鼓等几百余部地方戏曲、曲艺音乐作品。其中辽剧《成长》、《加林与巧珍》、《少女泪》、《姜云胜》、《月在别时圆》（与那勇合作）；辽剧电视剧《山这边、海那边》、《王罗锅卖海蛎子》、《山妹》、《为官一任》等30余部戏曲音乐、曲艺音乐作品在大连、辽宁省全国评比中获金、银奖。他先后出版了《辽南影调戏音乐》（春风文艺出版社，30万言，著名音乐宁丁鸣作序），印数3500册；《东北大鼓音乐》（大连出版社，著名曲艺家刘兰芳作序）专著，填补了全国出版空白。他为我国地方戏曲、曲艺音乐（特别是辽剧）的继承、创新、发展做出了杰出贡献。
代表优秀表演家：邢彦秀、牛正茂、姜永礼、金佳蕊、梁玉富、刘翔云、姚春令和李宝良等。
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