概述
15世纪初，勃艮第宫廷中的音乐家们形成了著名的勃艮第乐派，并开始尝试抛开复杂对位技巧，采用明确的旋律和鲜明的节奏，倾力于世俗音乐，为文艺复兴时代的佛兰芒乐派奠定了基础。
迪费（Dufay，1400-1474）成为佛兰芒乐派的先驱者，他是一位抒情大师，发展了一种美妙柔和的音乐语言。《面色苍白》弥撒曲，是他最杰出的作品，采用叙事歌《如果我的面色是苍白的》作为弥撒曲的基础，其音乐洋溢着生机，丰满而富于变化，充满人性的光辉。通过这一作品，迪费完成了音乐风格从哥特到文艺复兴的转变。
发展历程
进入文艺复兴时期，欧洲音乐得到空前发展。15世纪20年代中期，法国北部、比利时和荷兰南部，出现了那一时代最重要的音乐流派———佛兰芒乐派。这一乐派后来以法国为中心，遍及整个欧洲，持续一百五十多年之久。
佛兰芒乐派经历了三代作曲家，每一代在音乐风格上都不尽相同。第一代的贡献在于将哥特时代的复调发展到顶峰，奥克冈（Ockeghem,约1410-约1497）是其中最杰出的一位，被称为真正的佛兰芒人。他的《Mi-Mi弥撒曲》和《安魂曲》等作品，比哥特晚期风格在织体上要更丰满厚实，在声音上要更丰富而均匀。
随着人文主义思想的深入，第二代佛兰芒作曲家的音乐变得更加人性化，这一时期的若斯坎·德普雷（Josquin Despres,约1440-1521），被看做音乐史上第一位个性完美的作曲家。他曾从师奥克冈，音乐风格明晰和谐，旋律恬静优美，名作包括《“唱吧，我的舌”弥撒曲》、《“武士歌”弥撒曲》、为他的老师而作的《献给奥克冈的挽歌》。
在文艺复兴鼎盛时期，拉絮斯（Lassuso,1532-1594）成为第三代佛兰芒作曲家中最有个性的一位，他融合当时法、意、德等各地音乐风格，将激情与柔情，辉煌的色彩与优美的恬静，神秘感与幽默感糅合于一体。《“圣坛钟声”弥撒曲》最能代表其风格，堪称最迷人的佛兰芒弥撒曲，而所作《七首忏悔诗篇》及《耶利米哀歌》也皆为精品之作。
除宗教作品，拉絮斯还创作了大量世俗音乐，其中包括著名的牧歌《可爱的女士玛托娜》，它实际上是一首意大利牧歌，歌中辛辣讽刺了16世纪占领意大利领土的德国士兵。而法国牧歌现在通常翻译作“尚松”，最著名的一首是雅内坎（Jannequin,约1475-1560）创作的《鸟之歌》，歌中要求歌者以嗓音模仿多种鸟鸣，活泼俏皮，妙趣横生。
作品分享
文艺复兴-佛兰德-迪费-弥撒-假如我面色苍白
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