说到李斯特，
相信学过钢琴的朋友，
都会觉得他的曲子是噩梦一般的存在吧。
这一期课堂，
我们就一起走进这位“钢琴炫技大师”的音乐世界吧！
首先我们来看看李斯特的画像，
青年时代的李斯特非常迷人，
容貌俊俏，
一头齐肩金黄长发，脸色苍白，
一双眼睛蓝得发绿，
修长身材、挺拔性感，不羁优雅。
我们现在都知道，
李斯特的琴技非常卓越，
被誉为“钢琴之王”、“钢琴上的帕格尼尼”。
在当时，他魔鬼般的高超技艺
使他19世纪最令人瞩目的钢琴明星。
虽然李斯特的出生并不是非常光鲜亮丽，
他是匈牙利埃斯泰哈齐亲王府的一名低阶官员的儿子，
但在1811-1886年这漫长的一生中尊若君王。
柏辽兹酸溜溜地这么说过：
他兼有天才和魅力，
无须追求成功倒是成功来追求他。
不少同行们都对李斯特的琴技表示羡慕，
还纷纷献上“彩虹屁”：
钢琴家哈雷：
“这样的演奏技巧和力量，我一辈子也休想学到。”
安东·鲁宾斯坦：
“和李斯特相比，所有的钢琴家都只是儿童。”
克拉拉·维克：
“我们苦苦练习仍没有起色的东西，李斯特拿起谱来一弹就成。”
罗伯特·舒曼：
“除了帕格尼尼外，我从来没有看见一个艺术家有这样巨大的能力可以征服、带领、提高大众。”
从同行的眼中，
更加能够体现出李斯特的钢琴演奏魅力。
而李斯特如此不凡的演奏功底，
也离开不了两个人的帮助：
一是帕格尼尼，
他打开了李斯特超凡的辉煌炫技之门；
二是肖邦，
他打开了李斯特的诗意、风雅、用心灵演奏之门。
李斯特对于钢琴的贡献也是独一无二的，
过去，钢琴主要作为管弦乐队的协奏乐器，
或与交响音乐作品组合成一场音乐会，
而李斯特让钢琴成为了舞台上的主角，
如今的“钢琴独奏”音乐会就由李斯特首创。
1839年，李斯特开始了长达十年的巡回演出生涯，
他激情炫技型的演奏在欧洲造成了巨大的轰动，
在他的音乐会上，
往往放三架钢琴，
选用其中任意一架。
难得有钢琴最后不断弦断槌子的。
据说每一次李斯特弹完之后，
不是台下有贵妇激动到昏倒，
就是他自己昏倒在朋友的怀中。
当然，这昏倒也有噱头和炒作的成分在。
当年维持李斯特知名度的，
除了传奇般的演奏，
主要就是他的绯闻，
那些数不清的爱慕他的女人们。
他擅长与女人周旋，
同时交往数个女人也能轻松搞定，
甚至有情妇持枪上门要与他同归于尽的，
都被他哄得乖乖地垂泪缴械。
作为一名当时的“超级偶像”，
李斯特忙得不可开交。
在1848年，李斯特放弃了辉煌但劳累的演奏生涯，
开始安定下来，
他开始做起了专职作曲家及指挥家。
他的创作包括钢琴曲、交响诗、各种合唱和乐队曲、
改编曲、协奏曲、编订不同作曲家的作品，等等。
交响诗是李斯特创造的一种新体裁，
他认为在这种新体裁中，
能够“再现（作曲家）自己的感受和心灵阅历，
并与之取得交流”，
体现出“诗的意境”，
所以叫做交响诗。
他一共创作了13首交响诗，
代表作有《前奏曲》、《塔索》、《马捷帕》等。
Liszt: Tasso, Lamento e trionfo, symphonic poem No. 2, S.96 (after Byron)
London Philharmonic Orchestra/Bernard Haitink/Franz Liszt
Mazeppa, S.100 - Liszt: Mazeppa, Symphonic Poem No. 6, S. 100 (交响诗《马捷帕》, S.100 - 马捷帕，第6首交响诗，作品100)
Berliner Philharmoniker/Herbert von Karajan
李斯特创作的钢琴作品，
有灵感和技巧来自于帕格尼尼的《超技练习曲》12首，
Liszt: 12 Études d'exécution transcendante, S. 139: No. 2, Fusées(Molto vivace)
Alim Beisembayev有对瑞士和意大利等地游历观感的《旅游岁月》，
Liszt: Années de pèlerinage, I-III (Complete)
Alfred Brendel还有他最脍炙人口的《匈牙利狂想曲》19首，
“狂想曲”这个名字，
已经足够让人热血沸腾了。
阿格里奇 李斯特 匈牙利狂想曲6号 1966 (饭制版)
演奏曲可以说，李斯特的一生是一场漂亮的胜仗。
最重要的是，
他的钢琴演奏启发了世界上每一个器乐家，
这就是李斯特。