乐器介绍
长号（英语：Trombone，德语：Posaune），亦称伸缩喇叭或伸缩号，是一种铜管乐器。一如所有铜管乐器，长号透过吹奏者以双唇振动空气来发声；而与其他使用按键的铜管乐器不同之处在于，长号透过吹奏者改变滑管（Slide）的长度来改变音高。最为常见的长号种类为次中音长号（tenor trombone）。
长号的管子有小号的两倍长，而管形的比例类似小号，因而是属于长粗管乐器中管径最细的乐器。纵使如此，管子的粗细因制造者而有相当的差别。用伸缩方式操作音律的方法是原始的，在其他铜管乐器只能吹奏自然泛音的古代，因为乐器构造的关系，唯有长号已经能够吹奏半音音阶了。长号的构造虽然修长，但并不像法国号或上低音号般管子绕上多圈，因此长号的发声能较爽直地送出喇叭口。这使长号与其他铜管乐器不同，能表现出一种较为直接，更偏于自然人声的音色，这也是许多乐曲中不可或缺的元素之一；而当表现温暖的音色时，又能带有另一种不同于其他铜管乐器的味道。
基本信息
中文名：长号
外文名：Trombone
分类：铜管乐器、气鸣乐器
音色：高傲辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力
演奏家：J. J. Johnson、Jack Teagarden、Frank Rosolino、Glenn Miller、Urbie Green、Kai Winding、Tommy Dorsey、Curtis Fuller、Bill Watrous
发展历史
长号是一种古老的铜管乐器，考古学家发现它起源于公元前十七年。因为它没有活塞装置，而是靠内外二副套管的伸缩来决定音高的，故又名“伸缩号”、“拉管”。这种乐器是由中世纪的萨克布（Sackbut，意为推拉）演变而来。1495年亨利七世的私人乐队中就用了四支这样的乐器，到了他的儿子亨利八世时，扩充到了十支之多。后来，在1520年左右，经孟赛尔（Menschel）的匠心改良，才达到了日前这样完善的状态。
长号在巴赫时代，一般在乐队里用五支，而贝多芬、莫扎特的作品中用三支（第一长号的音区非常高，因为是被当作女高音的声部来用的）。长号首次被交响乐运用是贝多芬的第五交响乐，但只是被当作打击乐来使用（只用来演奏一些节奏简单的和声）。贝多芬晚年曾写过一首长号八重奏，这首曲于是在贝多芬死后，在他的葬礼上首演的，当今国际上是演奏得比较多的。马勒、瓦格纳的作品中长号运用得较多，还特意为长号写下了精彩的独奏乐句（他们的作品中一般用四长号）。当代杰出的长号演奏家们的非凡表现更是令世人对长号这一乐器刮目相看。他们不仅可以用长号演奏出《野峰飞舞》这样高难度的快速乐曲（全曲仅用一分钟完成），甚至可以在一支长号上同时奏出双声部的美妙音乐来（嘴唇吹奏一个音，声带再同时哼鸣一个音）。于是，作曲家们为长号写下了许许多多的协奏曲、奏鸣曲以及各类音乐会的小品等等，令人目不暇接（其中仅前苏联作曲家布拉瑞维奇一人就写了近十首长号协奏曲。而十二支长号的重奏曲又一定会让你为之感叹不已吧）。长号所特有的滑音演奏（gliss）又成为爵士乐演奏中的一个显著特色，使长号成为爵士乐队中必不可少的重要成员。
总之，经过了近二千多年的漫长历史进程，无数的优秀演奏家、作曲家不懈地努力追求、探索，使长号这一古老的乐器进入了各个音乐领域，无论是高雅的室内乐、华贵的交响乐以及通俗的爵士乐都有它的表现。长号以它的不可抗拒的艺术骸力，雄踞于管乐器这个大家族之中。
乐器形式
中音长号（降E调小长号）
次中音长号（降B调不带变音管的乐器）
次中音长号（降B调带F变音键的长号）
低音长号（降B调乐器，但带F、G二个变音键，号的喇叭口也比一般的要大）
另外，还有一种带三个活塞（甚至四个活塞）的长号，是按键演奏的，而不是拉动管子演奏的（这种乐器可以让骑兵骑在马上演奏，国内很少见）。在爵士乐队中，小号手如果想兼任长号手的位置但又不熟悉长号的把位，这种按键长号会是不错的选择，所以也有人称它为爵士长号。
乐器结构
长号由两个部分组成：1．带有杯形号嘴的圆柱形号管，在下三分之一处开始扩大，形成喇叭口；2．插在第一部分号管中的“U”型伸缩管。演奏者左手握乐器，右手持伸缩管，拉出或缩入伸缩管也就改变了长号号管的长度，可以吹奏出不同调的泛音列。长号的伸缩管有7个把位，每伸长一个把位就降低半音。
长号的种类很多，主要的有中音长号、次中音长号和低音长号。巴赫、格鲁克、莫扎特和青年时代的贝多芬都曾用这三种长号谱写过长号三重奏曲。
中音长号有bE调和F调两种，在16-18世纪时很为流行，作为铜管乐器中的高音乐器。到19世纪初期就逐渐用的少了，但到19世纪末还常用中音长号来吹奏显示高音但又要吹得很弱的音。
bB调的次中音长号是长号中最典型的，主要是用第二泛音以上的音。有些音可以用两种，甚至两种以上的音位来演奏。用第七把位时，伸缩管伸得最长，很难演奏，因此若有可能，应避免使用，但最低的音则必须用这把位来演奏。
低音长号有F调与G调两种，前者主要流行于德国及欧洲中部，后者从17世纪初到20世纪五十年代被英国铜管乐队普遍采用。低音长号银号管极长，所以发音有些迟钝，基础音也很难奏出。由于伸缩管太长，为了便于吹奏最低的把位，常在伸缩管上装一个柄。
除了上述三种长号外，还有一种次中音低音两用长号，目前使用极广。这种长号是1939年创造的，是在bE调的次中音长号上增加一个约长一公尺的附加变调管，由左手拇指控制的活塞（即所谓的“四度活塞”）使它与基本号管连接，使乐器降低四度变成F调的低音长号。应用“四度活塞”时，号管变得相当长，伸缩管各把位之间的滑动距也都加大，因此只能使用六个把位。“四度活塞”不仅在奏低音时需要，有时在吹奏高音时也需要，特别是在演奏级进滑音时常要用“四度活塞”。使用“四度活塞”时发音会丧失某种程度的鲜明性。
此外还有一种活塞长号，首创于19世纪20年代，比较容易吹奏。现在已很少使用，活塞长号在吹奏需要连续迅速变化把位的乐句时比伸缩长号方便。
长号因是从发明时就能演奏半音的乐器，所以是按实际发音记谱，无须移调。一般用次中音谱表记谱。在管弦乐队中常用三支长号。
各音位的第一音（基础音）称为底音。理论上在所有七个音位上都应该能奏出底音，但实际上可用的只有头两个音位的基础音（大字组的bB和A），奏bA已无把握，G则完全无把握。第二泛音与第一泛音不同，具有破裂声，强奏时发音辉煌，弱奏时暗哑，第三泛音至第六泛音的声音光辉嘹亮，强奏时有威力，弱奏时柔和如歌；第八泛音还带有圆号的色彩；第九泛音，特别是第十泛音发音困难，声音压抑，表现力差。长号加用弱音器时发音会偏高，把伸缩管向下拉长一些就能得到准确的音准。
伸缩长号远不如有活塞的乐器发音灵敏与精确，在奏音阶式经过句时不如小号，也不及圆号。用连奏法时，常会带有滑音而使发音不够清晰。长号的断音奏较迟钝，“双吐”与“三吐”也不灵活，因乐器发音迟钝，所以一般不采用。可是长号可以用迅速滑动伸缩管的方法奏出特殊的级进滑音效果。但级进滑音在音程上不能大于减五度（也就是第一至第七把位之间的距离），但并不是任何一种减五度音程的级进滑音均能在长号上奏出，如果级进滑音的开始音域中止音不在同一泛音上就无法奏出。在使用“四度活塞”时只能奏出纯四度的级进滑音。
长号的气息消耗极大，吹低音时尤甚。所以吹奏宽广悠长的曲调非长号所长，长号善于表现稍快而短促、响亮、雄壮的乐句。
乐器保养
长号在铜管乐器中属于较大型的乐器，因此就需要乐器的所有者对它要精心的爱护。有了属于自己的长号，了解维护和保养知识就是十分必要的。下面给大家几个维护、保养长号的建议：
一、长号体积较大，练习中或演奏排练时放置它要小心，不要将伸缩管磕碰，造成移动的不灵活。可以购买一个长号专用支架，用于长号放置。
二、伸缩管内、外管要保持清洁，三、四天要用软刷和柔软的干布擦净，上专为长号伸缩管特制的润滑油，以保持伸缩管的灵活性。
三、尽可能的在室内练习吹奏，以免在室外吹奏伸缩管进尘土，损伤内、外管。
四、每两个星期清洗一次长号，清洗时可以滴入一、二滴长号清洗液或家用洗洁液，反复清涮至干净。保持长号的清洁。
五、每次吹奏完，一定要将号身内、伸缩管内的水排除干净，以免积留的水分腐蚀号管。
六、调音管要经常保持润滑，一个月要换一次润滑油。
七、号身外部禁止用任何擦铜的清洁剂，因为好的长号号身都有一层漆膜保护，如用擦铜的清洁剂，会损坏长号的外表。如果号身不洁净，可以用软布或麂皮沾湿或者用哈气擦净即可。
特质
音色高亢，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的中低音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐队中也是很常见的乐器。
长号又称拉管，是构造上经过技术完善，很少改进的铜管乐器。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的超自然场面中。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。
长号因是从发明时就能演奏半音的乐器，所以是按实际发音记谱，无须移调。一般用次中音谱表记谱。在管弦乐队中常用三支长号。
各音位的第一音（基础音）称为底音。理论上在所有七个音位上都应该能奏出底音，但实际上可用的只有头两个音位的基础音（大字组的bB和A），奏bA已无把握，G则完全无把握。第二泛音与第一泛音不同，具有破裂声，强奏时发音辉煌，弱奏时暗哑，第三泛音至第六泛音的声音光辉嘹亮，强奏时有威力，弱奏时柔和如歌；第八泛音还带有圆号的色彩；第九泛音，特别是第十泛音发音困难，声音压抑，表现力差。长号加用弱音器时发音会偏高，把伸缩管向下拉长一些就能得到准确的音准。
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演奏曲