由前一个调进行到另一个新调,并在新调上结束音乐段落,称之为转调。
转调必须具备以下两个条件∶首先应脱离前调,然后再稳固地结束于新调。在这里,使音乐段落稳固地结束于新调,是转调区别于离调的主要标志。
可分为以下三种情况∶相同调号的转调(关系大小调转调)、相差一个升号的转调(上属关系大小调转调)、相差一个降号的转调(下属关系大小调转调)。
相同调号的转调即某大调转向其关系小调(或反之)。这种转调有两个特点,其一,调式主音有所改变(两个不同的主音为小三度关系);其二,如为和声小调,则会出现升高第Ⅶ级的临时变化音,如下例∶
如何分析上例?其一,先看谱号∶谱号是一个降号,可能是F大调。例中第8小节结束于F音,应是F大调的主音;其二,再看临时记号∶此降种调却有临时升号的变化音,此#C音可能是某和声小调的导音。例中第4小节结束于d音,应是d和声小调的主音。故其转调关系如下例∶
除上述相同调号的转调外,较常见的是转向相差一个升号的上属关系大小调。
下例从前调( ♭E大调)转向相差一个升号的新调( ♭B大调)∶
如何分析上例?其一,先看谱号∶谱号是三个降号,可能是 ♭E 大调。例中第1小节到第4小节无任何临时记号,应是 ♭E大调;其二,再看临时记号∶从第6小节开始,出现了还原A音,即从原来三个降号的 ♭E大调转到两个降号的 ♭B大调,最后在 ♭B大调的主音上结束。其转调关系如下例∶
此外,转向相差一个降号的下属关系大小调,在近关系调转调中也并不罕见。
除近关系转调外,其他一切远关系的或较远关系的转调,均为非近关系转调。在非近关系转调中,以同主音关系转调较为常见,如下例∶
如何分析上例?其一,先看谱号∶第4小节以前,谱号没有升降号,从第5小节开始,谱号是三个升号。从而可知,前面可能是C大调或a小调,后面可能是 A大调或#f小调;其二,再看临时记号∶第4小节以前,出现了#G与#D两个变化音,此处的#D处于弱拍弱位,且升高半音后马上又还原,应是临时变化音。而#G音则有可能是某和声小调的导音,从第4小节的A音来看,前段的音乐结束于a 小调的主音上,可知为a和声小调无疑。第5小节以后无临时升降音,应为A大调。其转调关系是从a小调转到同主音A大调。由于这两个调的调号相差了三个升号,传统乐理一般将其作为远关系转调看待。其转调关系如下例∶
在我国民间音乐中,以近关系调的转调为较常见。在分析时,先要看该旋律片段是五声的还是七声的。下例的音乐分为上、下两个乐句,两个乐句是不同的五声调式旋律∶
上例的前4小节为上句,结束于主音G上,将上句的乐音从主音到高八度主音由低至高的排列起来,知其为G宫调式;后4小节为下句,结束于主音C上,同样,将下句的乐音从主音到高八度主音由低至高的排列起来,知其为C宫调式。故可知此曲是从五声 G 宫调式到五声C宫调式的转调。其调关系如下例∶
这种相差一个升号(或降号)的转调,是五声调式的近关系转调,在我国民间音乐中较为常见。
五声调式的非近关系转调较少见,但仍能找到这样的谱例,如下例∶
上例第8小节以前,谱号没有升降号,从第9小节开始,出现了 ♭B 和 ♭E两个变化音,从而可知,第8小节以前和第9小节以后,各为不同的调。再进一步分析得知,前8小节结束于主音G上,将前8小节的乐音从主音到高八度主音由低至高地排列起来,知其为G徵调式;后10小节结束于主音C上,同样,将后10小节的乐音从主音到高八度主音由低至高的排列起来,知其为C羽调式。故可知此曲是从五声G徵调式到五声C羽调式的转调,其转调关系如下例∶