亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾 (Alexander Nikolayevitch Scriabin,1871-1915)俄国作曲家、钢琴家,是一位交响乐作曲家和钢琴音乐的大师,毕业于莫斯科音乐学院。早期作品以新的方式继承了俄罗斯古典传统。他的作品充满了尖锐的戏剧性和英雄气概及乐观向上的刚毅精神,旋律宽广,情感激昂,结构宏伟而精致,爱用庞大的管弦乐编制,音响既浑厚而又细腻,力度对比强烈。其早期钢琴作品,广泛地运用了钢琴的技巧和表现力,音乐形象鲜明,充满热情,紧张的节奏与尖硬的和声时常出现,他大量运用复杂和弦,强调和声的紧张度和不协和,表现作家内心感受到的尖锐的、不可缓解的冲突。
中文名:亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾
外文名:Alexander Nikolaievitch Scriabin
国籍:俄罗斯
出生日期:1871年
职业:作曲家、钢琴家
斯克里亚宾出生在莫斯科的一个贵族家庭。他的母亲在他1岁的时候患肺结核不幸去世。他的父亲因公远赴土耳其,把尚在襁褓之中的斯克里亚宾留给了他的祖母和他父亲的姑妈。他很早就跟随尼古拉·兹维列夫学习钢琴课,当时拉赫玛尼诺夫也是兹维列夫的学生。后进入莫斯科音乐学院,随瓦西里·伊里奇·萨夫诺夫(Vasily Ilyich Safonov)学习钢琴,随安东·阿连斯基以及谢尔盖·塔涅耶夫学习作曲和乐理(这两位也曾教过拉赫玛尼诺夫)。
斯克里亚宾的手很小,刚刚能够到一个八度(也因为这一点,后来他的手在练习要求跨度更大的曲子时受伤),但那时他还是成了一位小有名气的钢琴家。早期的斯克里亚宾对弗里德里希·尼采的超人理论很感兴趣,后期又转向通神论,他的音乐作品和声乐观念深受这两者的影响。1909年-1910年,斯克里亚宾定居布塞塞尔期间,开始关注让·德尔维勒的神智学者运动,并研读了他关于海伦娜·布拉瓦茨基的书籍(Samson 1977)。身为神智学者同时也是作曲家的戴恩·鲁迪雅(Dane Rudhyar)写斯克里亚宾是:“复兴的西方文化新音乐的伟大先驱,未来后辈音乐家之父”(鲁迪雅 1926b,899页),也是给“拉丁反对分子和他们的门徒,斯特拉文斯基和勋伯格那一伙人的教条音乐”(同上 900-901页)的一剂解药。
忧郁症困扰了斯克里亚宾一生,最终他在莫斯科去世,死因是割破嘴唇的伤口导致了败血病。他在去世前一直在策划一个多媒体作品,并准备在喜马拉雅山上表演,他认为这样可以开启世界末日,“这种宗教意义上所有艺术形式的辉煌大融合,将宣告新世界的诞生。”(AMG [1])。最终这个作品和这项神秘活动(Mysterium)都未能实现。
斯克里亚宾不是俄国政治家维亚切斯拉夫·莫洛托夫的舅舅,尽管莫洛托夫的本姓是斯克里亚宾。西蒙·蒙特费奥雷所著的斯大林传中说莫洛托夫和作曲家除了姓氏没有半点相似之处。
擅长演绎斯克里亚宾的钢琴家包括弗拉基米尔·索夫罗尼茨基,弗拉基米尔·霍洛维茨和斯维亚托斯拉夫·里赫特。
根据资料显示,斯克里亚宾早夭的儿子尤利安·斯克里亚宾也是一位天赋很强的作曲家。
交响曲
交响曲第1号 Op.26(1900),6乐章,终乐章有合唱。旋律优美,充满瓦格纳式的配器与和声,标准后期浪漫派的曲子,终曲的赋格式合唱很可能是他毕生唯一对外发表的此类作品。
交响曲第2号 Op.29(1897–1901),5乐章。第三乐章的官能美、鸟鸣般的木管乐极具特色,终乐章的第一主题非常壮观宏伟,而且曲式明确,是他的旋律中较少见的。这个乐章具有很强的庆典性格。结尾用第三乐章的小结尾主题来导入,造成全曲高潮与达到统一性。
交响曲第3号 Op.43“神圣之诗(Le divin poème)”(1902~04),3乐章。具有非常刺激性的旋律、配器及和声,不过在当时不能算是很前进的作品。第一乐章曲式即兴,非常冗长。第二乐章充满兴奋的官能感,终乐章则是用第二乐章的主题来造成高潮,最后全曲在第一乐章的第一主题的高鸣声中结束。
交响曲第4号 Op.54“狂喜之诗(Le poème de l'extase)”(1905~08),单一乐章。这是类似交响诗的单乐章作品,是他的管弦乐作品中最著名的,原名“高潮诗”,是为了描写性高潮而写的。由此就可以了解本曲有多么的标新立异了,在初演后也令人异论纷纷。不过这首曲子中创新的管弦乐法,大胆挥洒的技巧,华丽壮伟的音色,使它到现在已成为经典了。
交响曲第5号Op.60“火之诗(Prométhée - Le poème de feu)”(1909~10),单一乐章,附钢琴与合唱(无词)。类似钢琴协奏曲,不过曲式比较复杂、暧昧不明,时而出现无调的段落。全篇有一种不可思议的神秘意味,结尾的无词合唱更是如此。
管弦乐曲
交响诗d小调(1896~97),未完成,但已有补笔完成版。无作品编号。约长15分钟,虽主题不断重复,但却充满甜美的香气,管弦乐法也恰到好处。
交响乐章 Op.24“梦(Reverie*)”(1898),极为短小但充满华丽慵懒的世纪末气氛。
弦乐的行版(Andante)(1899),无作品编号。
天启秘境(Preparation for the Final Mystery,或Mysterium, Prefatory Act),直译为“为最终神秘的准备工作”或“神秘,序幕”,包括管风琴、两架钢琴、一位女高音、双合唱团和管弦乐团的作品;作者并未完成,由Alexander Nemtin整理补足而得以演出,分为三部分(Part),长约3小时;其中Part I-Universe在前苏联时期已有基里尔·康德拉辛指挥的录音,完整的录音目前则仅有阿什肯纳齐(Vladimir Ashkenazy)的。Alexander Nemtin还曾改编14首斯克里亚宾的晚期钢琴曲,成为一套名“Nuances”的管弦乐芭蕾舞音乐。
协奏曲
钢琴协奏曲(Piano Concertos),升F小调Op.20(1896~97),3乐章。属斯克里亚宾早期作品,是他唯一一部钢琴协奏曲,也是他首部包含管弦乐队的作品。与柴可夫斯基与拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲同属俄罗斯最知名的钢琴协奏曲。
A小调幻想曲(Fantasy for piano and orchestra in A minor),无作品编号(1889),为钢琴与管弦乐所作,长约9分钟。
室内乐
为法国号和钢琴的浪漫曲(Romance),C大调(1897),无作品编号。
歌曲
咏叹调(Aria,1891),来自他未完成的歌剧,无作品编号。
浪漫曲(Romance,1894),无作品编号。